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BACKGROUND / Les pHOTOS, ELLES NOUS RACONTENT QUOI, AU FOND ?
38 PHOTOGRAPHIES DE MICHEL BERBERIAN
Il y a de nombreuses façons de dire la difficulté du monde. Ses inégalités. La photographie peut être brutale ou réaliste, comme c’est le cas de la photo de reportage où le sujet, en soi, porte le drame et la souffrance. Au point que parfois même l’esthétique, si utile à l’efficacité du reportage (Salgado), n’est même plus nécessaire tant le la déchirure est évidente.
En photographie, il existe une autre façon de dire la réalité du monde, sans la misère évidente et les rides ou les mains suppliantes. Montrer plutôt les origines insidieuses du malheur nécessite une approche sociologique associée à une vision intuitive. L’utilisation de l’arrière plan en est une. L’arrière plan est une autre façon de dire le monde tel qu’il est à l’insu même de ses acteurs. Il apporte la contradiction, la dissonance dans le cadrage. Soudain je sujet est en porte-à-faux. Une autre réalité entre en scène. L’image se divise en deux et il appartiendra à celui qui la regarde, (le photographe lui-même ?) d’en recréer l’unité. D’un côté le sujet existe dans une vie ordinaire, de l’autre, un arrière-plan vient semer la zizanie. Il crée un conflit qui nous dit que la réalité n’est pas si simple. Que l’orage gronde. Que la menace existe. ->
En photographie, il existe une autre façon de dire la réalité du monde, sans la misère évidente et les rides ou les mains suppliantes. Montrer plutôt les origines insidieuses du malheur nécessite une approche sociologique associée à une vision intuitive. L’utilisation de l’arrière plan en est une. L’arrière plan est une autre façon de dire le monde tel qu’il est à l’insu même de ses acteurs. Il apporte la contradiction, la dissonance dans le cadrage. Soudain je sujet est en porte-à-faux. Une autre réalité entre en scène. L’image se divise en deux et il appartiendra à celui qui la regarde, (le photographe lui-même ?) d’en recréer l’unité. D’un côté le sujet existe dans une vie ordinaire, de l’autre, un arrière-plan vient semer la zizanie. Il crée un conflit qui nous dit que la réalité n’est pas si simple. Que l’orage gronde. Que la menace existe. ->
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Retrouvez les photos de l'expo dans le recueil LAST TANGOS / 100 PHOTOS / 127 PAGES
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-> L'ARRIÈRE PLAN EST UN PERSONNAGE À PART ENTIÈRE DE LA PRISE DE VUE.
De quoi s’agit-il ? Michel Berberian, intuitivement utilise souvent l’arrière-plan pour nous montrer l’invasion permanente de la civilisation occidentale et de la modernité sur les traditions. Le risque étant de lâcher la proie pour l’ombre. Notre civilisation est puissante. Elle emporte les envies qui déracinent à tout jamais des modes de vies simples et authentiques. Elle va bouleverser les traditions et les savoir-faire ancestraux et créer de la dépendance consommatrice. C’est une des constante exprimée par Michel et souvent au moyen d’un arrière plan iconoclaste. « Est-ce dû au métier de graphiste que j'ai longtemps exercé, mais au départ, une simple inscription graphique ou son lettrage m’attirent. Ils situent immédiatement une origine ou un contexte, ils contredisent parfois la scène, ce qui m’intéresse évidemment. L’arrière-plan, mais c'est aussi parfois un avant-plan, s’imposent à mon regard simultanément avec le sujet, dictant immédiatement le cliché. » Nous dit L’auteur. Ce qui est sûr, c’est que le monde que nous montre Michel Berberian avec ses photographies, est un monde en mutation permanente, infini et sans repos. JB. 
L'ARRIVÉE DU SOOTER ÉCRASE LA TRADITION DE LA SOCIÉTÉ VIETNAMIENNE.
Nous sommes en 2012 et le Vietnam accomplie une mutation importante. Depuis quelques années les familles remplacent leurs anciens vélos par des scooters. La voiture est encore trop chère. Les vietnamiens embarquent à trois, voire à quatre sur ces deux roues. Au point que ces engins sont rapidement baptisés « Familly-véhicules ». Ils envahissent les villes et les routes de campagne. Ce jour là, j’étais en train de monter dans une embarcation pour aller visiter un site sur la rivière. Sur le quai, trônait une immense bâche publicitaire représentant un scooter du plus agressif rouge-rosé. La bâche attire mon regard. A ce moment surgit une dame coiffée du traditionnel chapeau pointu. Elle paraît minuscule sous le scooter géant qui semble écraser la tradition. Il faut faire vite, le bateau part. J’ai juste le temps de prendre un ou deux cliché avant que le bateau ne quitte son embarcadère. Sans l'association de ces deux élément, la photo n'aurait sans doute été qu'un simple portrait d'une dame vietnamienne. 
LE QUOTIDIEN ET LE DÉSIR.
Prague 2013. Je viens de visiter la stèle à la mémoire de Yan Palach, ce jeune étudiant qui s’est immolé par le feu sur la place Venceslas, le 16 janvier 1969. Je suis encore troublé par l’événement historique. Soudain, un autobus déboule devant moi au moment où j’allais traverser l’avenue. A la fenêtre les deux passagers portent une casquette semblable, ce qui les associe visuellement. Ils respirent la routine et un peu l’ennui. Ils ont l’air tristes. Tout l'inverse d'un Yan Palach. C'est mon ressenti, subjectif. Ce qui me saute immédiatement aux yeux, c’est qu’ils ont l’air de se baigner dans la publicité juste au dessous ! Quel contraste ! La traduction photographique est instantanée. Il faut shooter avant que le feu ne repasse au vert. Le cadrage doit être précis pour bien cerner le sujet, mais les inscriptions et le bouton d’ouverture à droite au coin de la porte doivent rester identifiables. Ils suffisent à la compréhension de l’autobus. La réalité et le rêve. Le quotidien et le désir.. |